Le Grand Ecran Italie en chiffres

Le Grand Écran Italie en Chiffres

Dimensions :

- Écran : 243,6 m2 (le plus grand de Paris, et l’un des plus grands d’Europe)

- Salle : 1 500 m2 (l’une des plus grandes salles de cinéma du monde - Quid.fr)

- Scène : 300 m2 (près du double de celle de la Comédie-Française)

Infrastructures :

- Des équipements polyvalents (cabine de projection, salle en gradins, immense scène, emplacement pour fosse d’orchestre, loges équipées, vaste monte-charge, espaces de réception et d’exposition, dépendances et annexes…), le destinant à d’innombrables formes de spectacles et de manifestations (culturelles et autres) : cinéma à grand spectacle, festivals, avant-premières, retransmissions de grands évènements télévisuels ou sportifs, spectacle vivant [théâtre, danse, concert, opéra, one(wo)man-shows…], congrès, conventions… ;

- Une des salles les mieux insonorisées de Paris, offrant, selon Gaumont, une acoustique exceptionnelle qui donne au son numérique un relief tout-à-fait saisissant ;

- Un des rares complexes de la capitale entièrement accessible aux personnes à mobilité réduite.

Fréquentation :

- Classé par Quid.fr comme un des cinémas les plus fréquentés du monde ;

- En 2004, il figurait au 13ème rang des 90 salles parisiennes ;

- En 2004, ses performances dépassent celles des MK2 Nation et Bibliothèque ;

- Baisse de fréquentation du Grand Ecran en 2005 : - 12%

→ mais ce chiffre doit être mis en rapport avec la baisse nationale cette même année : - 10%.

[exemples sur Paris : Gaumont-Gobelins (-17%), Paramount Opéra (-11%), Gaumont Parnasse (-18%)…],

sans oublier les records d’affluence enregistrés en décembre 2005 : + 191 % pour la sortie de « Harry Potter et la coupe de feu » en version française (meilleur score de France).

On ne saurait donc en aucun cas justifier l’arrêt d’activité du Grand Écran par un manque de rentabilité.

Situation géographique :

- Au centre du 13^ème arrondissement (181 000 habitants), l’un des plus peuplés (équivalant à la 15^ème ville de France) et des mieux desservis de la capitale, mais fortement défavorisé en équipements culturels ;

- Au carrefour d’un réseau de transport desservant la 1^ère région d'Europe (12 millions d'habitants) ;

- Au cœur de la 5^ème ville la plus riche du monde (capitale de la 5^ème puissance économique mondiale).

A titre informatif, sachant que l’association Sauvons le Grand Ecran ne demande pas

à la Ville de racheter la salle, mais simplement d’engager une concertation entre

les pouvoirs publics et les opérateurs culturels privés candidats à la reprise :

Budget de Paris : 7 milliards et demi d’euros / Prix de vente du Grand Écran : 7 millions d’euros

(Par comparaison : somme consacrée annuellement par la Ville de Paris aux seuls frais de fonctionnement du « 104 » rue d’Aubervilliers : 8 millions d’euros)

Quelques repères :

- Inauguration du Grand Écran (construit par le grand architecte Kenzo Tange) : 12 juin 1992 ;

- Fermeture de la salle par EuroPalaces (Pathé-Gaumont) : 6 janvier 2006 ;

- Durée d’exploitation obligatoire fixée par le cahier des charges de Gaumont : 15 ans ;

- Durée d’exploitation effective : seulement 13 ans et demi ;

- Promesse de vente d’EuroPalaces

à la société Foncière Teycpac, visant à transformer ce fleuron du patrimoine culturel en magasins : 28 octobre 2004 (transférée à Teycpac-Hammerson-Italie en oct. 2005) ;

- Résultat net Gaumont au 30 juin 2005 : 5,3 M€ (+ 50%) / CA : 46 M€ (+ 25%) ;

- Référendum "Zurban" (juin 2005) - A la question « Faut-il fermer le Grand Écran Italie ? » : 89% de NON ;

- Hausse des dépenses "spectacles" des français entre 1997 et 2007 : + 47 % ;

- Hausse de la fréquentation des cinémas : 200 millions d’entrées en 2009 ;

- D’après le SYNDEAC, la culture en France, c’est autant d’emplois que l’industrie automobile.

Plus d’infos :

1. La Salle 2. La Fréquentation

3. Le Grand Écran Italie, un atout pour le sud-est francilien

- Un complexe au carrefour du réseau urbain - Les performances du Grand Écran

↓↓↓↓↓

1. La Salle

Le « Grand Écran » est l’œuvre d’un des plus grands architectes du 20^ème siècle, le japonais Kenzo Tange. Partie intégrante d'un immeuble prestigieux de la capitale abritant, entre autres, une résidence hôtelière, des bureaux, des restaurants, ainsi que des boutiques du centre commercial Italie2, le complexe audiovisuel compte parmi les plus récents et les plus performants de Paris.

Il comprend :

Une grande salle multimedia de 1 500 m², comportant :

. 652 places disposées en gradins, aux rangées légèrement incurvées, offrant une visibilité parfaite,

. Un espace prévu pour une fosse d’orchestre,

. Un écran panoramique géant de la taille d’un terrain de tennis : 24 m de long x 10 m de haut, courbé,

format Cinémascope.

Jusqu'à sa fermeture en janvier 2006 (au mépris des obligations de la convention liant EuroPalaces-Gaumont et la Ville de Paris), le Grand Écran était doté d’équipements de toute première catégorie, conformément à l’article 5-1 de son cahier des charges. Il était un des seuls cinémas pourvu de quasiment tous les formats de projection et de tous les formats sonores possibles :

. projection : lumière 10 000 watts, 35-70 mm, double bande, double poste, automatisme intégral, video projection grand écran, 4 projecteurs pour éclairage hors film,

. sonore : SRD - DTS - SDDS - Dolby stéréo, bi-amplification grande puissance,

. supplément : spectacle de « Show Laser » (impression de 3D) à chaque début de séance (système très sophistiqué piloté par ordinateur, mis en place par les techniciens de Jean-Michel Jarre).

Deux salles de cinéma (100 places chacune), situées à proximité immédiate du Grand Écran dans le centre commercial Italie2, permettant de diversifier l’offre par une programmation type « Art & Essai ».

La brochure Panorama des salles Gaumont précise que ces salles, dotées elles aussi d’écrans géants, offraient des qualités de projection exceptionnelles ;

Des espaces de réception et d’exposition pouvant accueillir jusqu’à 500 personnes ;

Des dépendances (salles de répétition ou de réunion – vestiaires – cuisine équipée) ;

Un studio d’enregistrement (3 petites pièces séparées par double-vitrage, pouvant servir de station de radio ou de studio d’enregistrement) ;

Plusieurs loges équipées (espace détente, douche, lavabo, toilettes…) permettant d’accueillir toutes les compagnies de spectacle vivant (théâtre, danse, opéra…), ainsi que des équipes de films au grand complet ;

Un vaste monte-charge relié au parking du centre Italie2, prévu pour acheminer d’importants décors sur la scène ;

Une large esplanade en parvis sur la place d’Italie (baptisée "Place Henri Langlois" en l’honneur du fondateur de la Cinémathèque française), face à la mairie du 13^ème arrondissement, se prêtant aussi bien aux opérations de prestige qu’aux animations et spectacles de rue.

Longtemps considéré comme la salle la plus high-tech de la capitale, réputé pour ses interminables files d’attente, le Grand Écran Italie était plébiscité aussi bien par le public que par les professionnels. Ses performances techniques en faisaient une salle de référence pour de nombreux réalisateurs. Des avant-premières et projections techniques s'y déroulaient régulièrement (la dernière en date : Les Deux frères, de Jean-Jacques Annaud). Lorsqu'il était chez Gaumont, Luc Besson la privilégiait pour visionner les rushes de ses films. Disney l'a choisie pour la sortie de La Petite sirène, Pocahontas 2, La Belle et le clochard 2...

→ Une salle parfaitement insonorisée :

Montée sur vérins la protégeant parfaitement de toute vibration du métro, la salle a bénéficié de conditions exceptionnelles d'isolation lors de sa construction. Avec ses murs pourvus de plaques de plomb destinées à éliminer les bruits parasites, elle bénéficie d’une acoustique exceptionnelle qui donne au son numérique un relief tout à fait saisissant (Le grand écrin du Grand Ecran, par Gaumont).

→ Trois salles accessibles aux personnes à mobilité réduite :

Le Grand Écran Italie est un des rares complexes parisiens entièrement accessible aux fauteuils roulants.

En décembre 2005, la salle recevait une note QualiService de 97%.

2. La Fréquentation

Malgré une programmation de plus en plus médiocre dans les dernières années (et de moins en moins conforme aux obligations de son cahier des charges), depuis son inauguration en juin 1992 jusqu’à sa fermeture prématurée en janvier 2006, le Grand Écran Italie (classé par Quid.fr comme un des cinémas les plus fréquentés au monde), restait une des salles les plus courues de la région.

Un des principaux arguments avancés par EuroPalaces (Pathé-Gaumont) pour rayer le Grand Écran Italie de la carte, repris par le Ministère de la Culture et la Mairie de Paris, serait « une baisse de fréquentation de 50 % en 2004 ». Or les propres chiffres d’EuroPalaces joints au dossier CDEC font apparaître une baisse de seulement 4% cette année-là * !

→ Malgré sa programmation inadaptée, le Grand Écran (qui figurait en 2004 au 13ème rang des 90 salles parisiennes) se maintenait dans le peloton de tête des meilleures fréquentations de la capitale**. D’après les chiffres comparatifs **, les performances du Gaumont Grand Ecran cette année-là dépassent celles des MK2 Nation et Bibliothèque et, avec deux fois moins de séances, égalent celles du Gaumont Opéra.

Si on appliquait aux autres salles les mêmes critères utilisés pour justifier la destruction du Grand Écran, il faudrait également raser le Gaumont Opéra, le MK2 Nation, le Parnassien, le MK2 Bibliothèque, l’UGC Triomphe, l’UGC Convention, le Gaumont Alésia, le Gaumont Gobelins, le Mistral, le Bretagne et le Miramar.

→ Alors que rien n’a été fait pour entretenir l’attractivité de la salle face à la concurrence des multiplexes, bien au contraire (incohérences dans la programmation, abandon du film laser, raréfaction de la VF, suppression des séances après minuit, déficit d’animation et d’information, absence de visibilité dans les programmes, qui indiquaient rarement quel film passait dans la grande salle, etc***…), les chiffres révèlent qu’entre 1993 et 2005, la baisse de fréquentation n’empêche pas les recettes de se situer encore au-dessus du seuil de rentabilité.

Ils font également ressortir le potentiel de la salle si elle bénéficiait d’une exploitation conforme à sa spécificité (au lieu d’être gérée comme n’importe quel cinéma de quartier).

Pour justifier la disparition du premier pôle d’animation du 13^ème arrondissement, on invoque également "une chute de 12% en 2005", et "un chiffre d'affaires 2005 inférieur à 2004" (!) :

Or, d’après l’évolution 2004-2005 rapportée dans Le Film Français**, la baisse de fréquentation du Grand Écran en 2005 se situe dans la moyenne nationale, et apparaît souvent même inférieure à celle des autres salles Paris-Périphérie :

Paramount Opéra : -11%, Rex : -20%, Gaumont Parnasse : -18%, Gaumont Aquaboulevard : -10%, Gaumont Grand Ecran Italie : - 12% ; Gaumont-Gobelins : -17%, UGC Gobelins : -11%, UGC Bercy : -11% ; UGC Lyon Bastille : -14%, UGC George V : -14%, UGC Maillot : -10%, UGC La Défense : -14%, Pathé Quai d’Ivry : -14%, Gaumont Disney Village : -24%, UGC Noisy le Grand : -21%, UGC Rosny : -11%, UGC Vélizy : -19%, Pathé Cyrano Versailles : -21%, Belle-Epine : -13%.

L’argument mettant en avant « la situation critique dans laquelle se trouve cet établissement », fleuron d’une société affichant par ailleurs une santé financière florissante, laisse pour le moins songeur (voir : Réponse du Ministère de la culture à Nicole Borvo en fév.06).

On peut également s’interroger sur cette fermeture, maintenue malgré la remontée des recettes depuis plusieurs mois et les records d’affluence enregistrés en décembre 2005 (+ 191 %, meilleur score de France). Sans compter le classement de la salle en tête du groupe pour la qualité de ses services, ainsi que les résultats du référendum de l’hebdomadaire Zurban en Juin 2005 (près de 90% de NON à la question « Faut-il fermer le Grand Ecran Italie ? »)**.

___________

* voir : "La vérité sur les arguments invoqués pour justifier la destruction du Grand Ecran Italie",

** voir en annexe,

*** voir : "Dérives observées dans la gestion du GEI depuis la fusion des salles Pathé-Gaumont au sein du consortium EuroPalaces".

3. Le Grand Écran Italie, un atout pour le sud-est francilien

Un complexe au carrefour d’une région de 12 millions d’habitants, dans un arrondissement en manque d’équipements culturels :

Avec 181 316 habitants, le 13^ème arrondissement est l’un des arrondissements les plus peuplés (et les mieux desservis) de Paris, capitale "la plus dense du monde" (Yves Contassot). Depuis la fermeture du Grand Écran, succédant déjà à la disparition de nombreuses salles*, il régresse à la 15ème place sur 20 pour l'offre culturelle.

Alors qu’il représente à lui tout seul la 15^ème ville de France, avec une population supérieure à celle de St Etienne, Grenoble, Dijon ou Brest, le 13^ème arrondissement de Paris reste particulièrement défavorisé en équipements culturels*.

A titre de comparaison, la ville de St Etienne (178 530 hab.) comporte une quinzaine de salles de spectacles, dont un Centre Dramatique National de 700 places, un Zénith de 7 200 places, et un Palais des Spectacles de 2 600 places modulables ; Brest de son côté, avec "seulement" 146 519 habitants, dispose entre autres d’une Scène Nationale de 1 500 places, de 2 salles de concert de 1 300 et 350 places, d’une autre de 500 places... Or la première salle du 13ème arrondissement, le Théâtre13, ne compte que 250 places !

Les arrondissements de la rive gauche réunis (5°, 6°, 7°, 13°, 14°, 15°), qui rassemblent à eux seuls presque autant d’habitants (719 375) que la 2^ème ville de France (Marseille - 860 363), sans oublier les communes avoisinantes (Ivry, Vitry, Villejuif, Kremlin-Bicêtre, Gentilly, Charenton) auxquelles la salle était également destinée, se retrouvent donc plus démunis que jamais avec la perte de ce pôle d’attraction incontournable du 13^ème arrondissement.

Par ailleurs on constate un véritable déséquilibre en matière de politique culturelle entre le sud et le nord de Paris, où rive droite, des établissements industriels et commerciaux sont transformés en hauts lieux culturels (comme les Abattoirs de La Villette où ont été créées les Cités des Sciences et de la Musique, les Ateliers des Pompes Funèbres avec le "104" rue d'Aubervilliers, les Ateliers Berthier où sont programmés des spectacles du Théâtre de l'Odéon, sans oublier le Forum des Images installé au sein de la galerie marchande des anciennes Halles...), alors que rive gauche, on fait subir au 13^ème arrondissement un traitement exactement inverse en projetant d’y convertir en commerces un équipement de tout premier ordre, expressément désigné par la Ville de Paris pour être un haut lieu du patrimoine et de la culture (voir : "Obligations liées à l'acquisition et à l'exploitation du complexe audiovisuel").

Le Grand Écran Italie, qui selon Gaumont pulvérisait les records de fréquentation avec un public affluant de l'ensemble de la capitale et de sa banlieue** - voire parfois de beaucoup plus loin - a contribué à redynamiser le secteur « Italie – Gobelins – Butte-aux-Cailles ». Situé au carrefour d’un réseau de transports desservant la première région d'Europe (bientôt 12 millions d'habitants), également première destination touristique mondiale avec 45 millions de visiteurs chaque année, il représente un atout majeur pour le sud-est francilien.

Il serait donc révoltant d’entériner sa disparition.

Le Grand Écran, un patrimoine à préserver au cœur de la capitale de la culture et du cinéma :

Tandis que les propositions de reprise des opérateurs privés (exploitants de cinéma ou de spectacle vivant) prêts à investir dans la relance de l’activité du Grand Écran, restent lettre morte, la municipalité de la 5^ème ville la plus riche du monde, qui consacre chaque année 8 millions d’euros aux seuls frais de fonctionnement du « 104 » rue d’Aubervilliers, se déclare dans l’incapacité*** de prendre la moindre mesure de sauvegarde pour éviter la démolition programmée de ce précieux patrimoine des parisiens (dont l’achat par la collectivité - qu’au demeurant personne ne demande - ne représenterait même pas 1/1000° de son budget :

Budget de Paris : 7 milliards et demi d’euros / Prix de vente du Grand Écran : 7 millions d’euros).

Les sorties culturelles privilégiées par les Français :

- Selon l’INSEE, les dépenses culturelles et de loisirs des français n’ont cessé d’augmenter, et représentent en 2007 9,2 % des dépenses de consommation des ménages, dont 18,2 % pour "les spectacles, cinéma et voyages" (+ 47 % pour les seules dépenses de spectacles entre 1997 et 2007).

- Cette hausse va de pair avec la fréquentation record des cinémas enregistrée ces dernières années :

200 millions d’entrées en 2009 (dues en partie au succès des films à grand spectacle, qui auraient particulièrement leur place au Grand Écran, tout comme les films sur la planète, la nature…, les films en 3D relief, Imax, etc…)

- Le SYNDEAC relève que « la culture en France, c’est autant d’emplois que l’industrie automobile, équipementiers compris… Le public du théâtre, de la musique, de la danse, du cirque et des arts de la rue est 3 fois plus nombreux chaque année que le public du football dans les stades ».

Que le secteur de la culture soit enfin reconnu facteur de croissance et d’emploi fait d’autant mieux ressortir l’absurdité qu’il y a à condamner un complexe de l’envergure du Grand Écran, facteur de richesse culturelle, de lien social et de dynamisme économique, au cœur d’un arrondissement particulièrement dépourvu.

___________

Voir :

* "La désertification culturelle du 13ème arrondissement" (sur le site sauvonslegrandecran.org - rubrique : Quartier)